邊緣化的台灣政治，邊緣化的影劇產業 新聞稿 – tina02660266@gmail.com – Gmail
| 除了敵人，沒有人會注意台灣；如果我們不自己注意自己。 以九零年代台灣民主化歷程為主題，強調「無限貼近史實」的影集《國際橋牌社》，上映前曾被譽為「台版紙牌屋」大戲，但是它的上映之路卻險阻重重。是因為真實而又敏感的政治題材嗎？還是因為影劇產業仍然處在商業模式交替的陣痛期？甚至還能挖掘出什麼不為人知的原因？ 大人的世界永遠脫不開政治角力與利益算計，但是不明朗的台灣認同現況，會成為內容產業發展的阻力嗎？賣台是門好生意，只是……放眼全球，影劇製作的取向各有千秋；在亞洲，長期以職人精神穩定輸出精緻影劇與動漫內容的日本自不待言；《寄生上流》橫掃各大獎項，也正式宣告韓國系統化培植影劇產業鏈的行動已臻成熟；中國的影劇題材雖然受限於廣電審查禁令，讓各種探討社會現象或虛構時空的場景難以實現，但是龐大的閱聽基數和高產的原著數量，也讓IP劇的製播模式蔚然成型。 自己的故事自己來說一定最深刻，但是要用影像敘事來把故事說得好，卻需要最實際的資金投入。《紙牌屋》單集製作費340萬美金、《李屍朝鮮》單集就燒掉283萬美金、《羋月傳》的製作成本一集也達200萬人民幣（近30萬美元）。反觀台灣影劇產業，單集平均的製作費卻僅324萬新台幣（約合10萬美元左右）；導致台灣戲劇雖然沒有明文的題材規定與言論限制，但實驗性的創作主題仍集中以電影型態來降低製作預算，而非多集數的影集或連續劇。這樣看來單集製作費750萬的《國際橋牌社》，雖然居上2019年單集製作費最高的台灣戲劇，但是以全球規格來看仍只是儉約度日而已。 根據文化部本月發表的2018電視產業調查報告，在集數長的電視劇領域，還是以浪漫愛情（約占36.36%）及家庭劇（23.38%）為主要選題，勵志、懸疑、奇幻、推理及醫療等題材類型則是在近兩年才顯著提升。因此，以敏感政治歷史為主題的《國際橋牌社》，在多元題材趨勢初現、製作品質精緻化、預期收益不明朗的情況下，未來的成果會是如何？還真的是跟台灣的政治未來一樣，邊緣、模糊且曖昧不明。 不僅如此，台灣還面臨收視率掛帥、製作成本不足、外來劇比例高、淪為陸劇代工以及人才外流的眾多問題，就連曾經紅極一時的魏德聖電影《海角七號》，也沒有為台灣培育出完整的影視從業生態系。面對產業現況，《國際橋牌社》卻擁有以「製片制」而非「導演制」產出八季劇集的雄心壯志，來解決影劇投資人信心不足、劇組受限成本難以產出優質作品的惡性循環。製作人汪怡昕與監製馮賢賢曾在訪談中提及，以製片為核心進行工作流程管控、財務、行銷計畫、後續發展的做法，與台灣現行圍繞創作為出發點的導演制迥異，也是他所期待能建立台灣健全影視產業鏈的起步破口。畢竟每個地方絕對不缺乏自己的好故事、人類的情感更是世界共通，要如何打造一班內容產製精兵，需要的是持之以恆的訓練和奧援。 傳統電視台與串流平台夾擊的台劇下一步創作者面臨的第二個大問題，就是影音串流、免費內容和傳統電視台的三面夾攻，而傳統電視台就是和台灣影劇從業者最為亦敵亦友的角色。在上映之初，就有聽聞Netflix將上映《國際橋牌社》，後來卻合作破局的傳言；另外我也對被譽為台灣影劇振興龍頭的公共電視台，竟然沒有播映這部選題極具代表性的話題大片感到十分疑惑，因此特別去找了相關的資料來推測這部劇集與各個通路的相互關係。 首先，2019年8月底Netflix宣告投入原創華語內容，馬上著手《罪夢者》、《極道千金》、《彼岸之嫁》三部原創台劇製播，但是眾所矚目的《罪夢者》反應卻不如預期；再加上Netflix亞太區國際原創總監艾瑞卡·諾斯（Erika North）在12月初被證實已離職的消息（資料來源），由過去主要專注印度與東南亞的麥莉塔·艾賈（Myleeta Aga）接任。很難不令人認為《國際橋牌社》原訂預計上線Netflix的傳言可信度極高，當時台劇海外表現不佳的現象，不僅引起內部人事調整，接著就傳出Netflix和韓國大量簽約的消息。若國際資源正式由台灣移轉至亞洲其他地區，問題就不僅限於單一作品的好壞，而是影視從業必須重視的整體衰退問題。但無法上映的原因究竟是被他劇拖累，還是Netflix亞太區內容接任者的地區策略偏好，這就不得而知了。 接著，《國際橋牌社》與公視之間似乎也不是單純電視台與劇作的關係。本劇製作人馮賢賢曾是公視總經理，卻在2010年遭董事會以考績不佳為由解任，雖不能說其中肯定有鬼，但是過去的芥蒂大概還是造成了影響：劇組談到與公視的合作時，多半輕描淡寫以一句「還在議價中」帶過。但是身為振興台劇龍頭電視台以及台灣第一部政治劇的兩方，彼此都擁有極高代表性，理當合作愉快才是；不禁令人思考漫長的議價過程中，是否有商業利益之外的考量？ 即使去除人的因素，公視對待自製劇與版權劇是否有差別待遇？至少就公開資料來看，有差別待遇才合理。公共電視的內容來源有三個管道：自製、委製、購片，目前政府每年提撥九億預算給公共電視，但卻依然不足支應其人事、數位化設備與製作費用。而以公視亟需自籌款的情況來說，自製片和合製片都可以再將版權售出予其他平台，還能用於洽談企業行銷合作、參與藝文補助計畫，購片卻無法以此型態創造收益，所以對公視來說，盡量壓低購片的價格才是符合邏輯的做法。若討論各種內容產製方式，必須自籌所有資源的獨立製片是最弱勢的角色，卻在談判桌上獲得最差的條件，雖說在商言商，但是卻完全違反公廣集團肩負的扶植產業責任，文化累積與資本營收的平衡在哪裡，值得身在關鍵位置的人仔細思考。 誰會喜歡微博被封號至於因為政治題材而讓金主卻步、通路封殺、演員拒演的原因？中國現在擁有的資源和全球影響力確實無庸置疑，不要把日常裡的微小不舒服視為理所當然，例如一不小心微博就被封號之類的事。 對個體中國人來說，讓台灣學成為顯學絕對有其益處，因為這段歷史體現的是台灣走向民主化的過程——民主跟共產是在光譜的兩端，無論處在哪方過猶不及都會不好，但是至少在那之前我們要擁有學習與理解的窗口，也該擁有選擇的餘地，直到那時我們才能一起，敬自由。 |
